A relação entre o passado e o presente da biografada e dos outros personagens centrais (pai e mães) será ilustrada a partir do vasto material de arquivo familiar e dos documentos judiciais da época, assim como dos relatos dos testemunhos mais próximos e familiares. Os depoentes ganharão vida a partir das entrevistas coletadas (que compõem o núcleo de áudio de todo o filme) e também pelas imagensficcionais que serão construídas tendo esses áudios como guia.

Para brincar com a ideia de passado, dentro do contexto ficcional do filme, serão utilizados dois dispositivos: filmagens em VHS e em super-8. Essas imagens terão como objetivo tanto recriar imagens de arquivos que já não existem, pois se perderam ao longo das décadas, como também realizar reconstituições fictícias das lembranças da infância da cineasta. Na reconstrução fictícia – que se baseia nas narrativas centrais – seguiremos uma atriz infantil pelas ruas da cidade de Cachoeira, acompanhando-a de maneira mais íntima, usando planos subjetivos para simular o seu olhar em relação à cidade e aos personagens que farão o papel da sua mãe biológica e do seu pai. Estes, por sua vez, não terão seus rostos revelados ou terão uma mínima distorção em seus rostos – para acentuar um olhar infantil e uma memória nublada. Nos momentos em que a câmera não for mais subjetiva, os rostos dos personagens voltarão a aparecer normalmente.

As cores também serão exploradas para ajudar na construção dessa narrativa. Dessa forma, a reconstrução fictícia das narrativas centrais ganharão uma tonalidade fria, em contraste com as imagens em cores mais quentes das entrevistas, ou seja, da parte documental.

Com a textura da câmera de vídeo VHS, como foi mencionado anteriormente, teremos imagens retiradas de arquivos, como fotos familiares e memórias da reconstituição da cineasta, buscando criar uma poética em torno dos personagens. Também estarão presentes no filme imagens que remetem a sonhos ou memórias fragmentadas da cineasta, filmadas em super-8.

A fotografia terá como marca central a utilização máxima da luz natural para capturar os depoimentos, para que haja o mínimo de equipamentos possíveis no momento das gravações, buscando evitar assim uma interferência negativa na concentração e na psique de cada personagem. Usaremos duas câmeras: a primeira fixa no entrevistado e a segunda captando planos detalhados deles e, talvez, em alguns momentos, a imagem da diretora (biografada e juíza no filme), deixando claro que o mais importante sejam as perguntas que serão feitas a eles.

Nas entrevistas, progressivamente nos aproximaremos dos testemunhos, começando com planos abertos – contextualizando seus lares – até o plano mais fechado possível – revelando ao máximo suas emoções no momento do relato. Essa progressão acompanhará o clímax do
documentário, que começa com os testemunhos mais racionais – posição típica de quem está sendo interrogado e acredita estar do lado da verdade – e, pouco a pouco, mais acometidos pela emoção, raiva, choro ou arrependimento, etc. – processo natural pelo qual o interrogado passa enquanto revive fortes lembranças.

A câmera será ligada até 10 minutos antes de começarmos cada entrevista – para captarmos o nervosismo na espera de cada personagem. Também deixaremos a câmera ligada após o testemunho, para captarmos os suspiros de alívio, os choros e as reações de cada depoente após o relato.

Nas reconstituições fictícias, serão utilizadas imagens-base para conduzir a narrativa como, por exemplo: 1) A chegada de José Everton à Cachoeira; 2) O encontro de José Everton (pai) e Tânia (mãe biológica); 3) O nascimento de Everlane; 4) As brigas entre os pais biológicos; 5) A saída de José Everton da casa de Tânia; 6) A disputa judicial; 7) A chegada de Everlane na casa da sua mãe adotiva; etc. Entrecortado entre essas cenas fictícias, estarão os depoimentos dos meus pais biológicos, e dos depoentes de defesa e acusação, que, progressivamente, entrarão de forma específica em cada fase da história. Antes de cada bloco narrativo, a juíza (diretora) lerá fragmentos dos autos judiciais na frente de cada depoente. Em off, ouviremos as reflexões da cineasta que, interrompendo o relato, narra fragmentos de suas memórias de infância ou faz alguma observação sobre o depoente que está relatando, seus gestos, expressões, etc. Para isso, a fotografia irá fazer um trabalho minucioso focado em garantir o maior número possível de imagens de cobertura (expressões e gestos de cada depoente).

Serão feitas imagens documentais na cidade das cidades retratadas, que servirão como complemento da ficção. Com isso, queremos contextualizar e dar um tom mais real às ficções. Os atores atuarão nos locais reais citados pelos depoentes, e a intenção é que interajam com a cidade e as pessoas da maneira mais natural possível.

Os arquivos entrarão no filme através da voz da juíza, da imagem dentro das ficções ou, ainda, de forma mais onírica, com letras ou imagens dos próprios arquivos estampando, por exemplo, os corpos dos depoentes.